Владимир Венгеров. Против инерции.
Так назвал свой документальный фильм-воспоминание об отце Александр Венгеров - сын знаменитого кинорежиссера, создавшего за три с лишним десятилетия жизни в кино с десяток картин, которые стали культовыми для нескольких поколений зрителей. Лента была показана в Белой гостиной петербургского Дома кино, где прошел вечер, посвященный 90-летию со дня рождения Владимира Яковлевича. Здесь собрался «ближний круг» одного из самых ярких представителей ленинградской киношколы, снявшего «Кортик» и «Два капитана», «Балтийское небо», «Рабочий поселок» и «Порожний рейс» (в начале 60-х получивший «серебро» на Московском МКФ – во многом благодаря отнюдь не нашим, а зарубежным членам жюри).
Вел вечер патриарх «Ленфильма» и верный хранитель множества бесценных фактов его истории киновед Дмитрий Георгиевич Иванеев. С экрана о Венгерове говорили хорошо его знавший Марлен Хуциев и Исаак Шварц, написавший музыку ко всем его фильмам. Кинорежиссер Евгений Татарский, который был «вторым» на нескольких картинах Венгерова, учился у него не только профессии, но и житейской мудрости.
- На всю жизнь я запомнил слова Владимира Яковлевича о том, что режиссерская профессия на 90 процентов состоит из преодоления сопротивления окружающих. В том числе и инерции, так что с названием фильма его сын Саша попал в точку. И в справедливости этой истины я убедился, став у него ассистентом на «Рабочем поселке». Там все шло не так гладко, хотя вроде бы и автор – Вера Панова, и тема - о рабочем классе…Но все равно этот великий фильм опередил время и был тогда недооценен. Кстати, вторым режиссером на этой картине был Герман, не имевший тогда никакого опыта в кино. Помню, как Венгеров начинал топорщить усы и «школить» будущего классика: «Леша, доколе мы будем топтаться на одном месте!...» И Герман порой с тоской вспоминал свою работу в БДТ: «Придешь к 11 утра, посидишь на репетиции, а в обед - пойдешь в «Европейскую», съешь цыпленка табака..» Цыплят у Венгерова не подавали, но работа с ним Герману многое дала.
Владимир Яковлевич еще со времен ВГИКа, где учился у Эйзенштейна, слыл очень верным в дружбе. До конца дней он с большой нежностью относился к своему однокурснику и ближайшему другу Михаилу Швейцеру, с которым они вместе сняли «Кортик». Картину-то дали Венгерову, но тот настоял на том, чтобы работать с Мишей, как он его всегда называл. Это было почти по-лицейски романтическое товарищество. Не зря Венгеров любил Пушкина и мог читать его наизусть ночи напролет. Вообще сам был необыкновенно артистичен и считался «актерским» режиссером. Именно он открыл «новую» Людмилу Гурченко в своем «Рабочем поселке», а в «Старых стенах» она только сделала еще один шаг по пути, который для нее нащупал Венгеров…
На «Ленфильме» он руководил Третьим творческим объединением, и именно к нему почему-то проторенной дорожкой тянулись приезжавшие из Москвы вгиковцы…Хотя он был «многослойным» человеком: безусловно добрым, но мог и завестись с пол-оборота. Как и положено яркой личности.
Татьяна Позняк
